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曼哈顿公司游戏·相比“西部世界”,丽兹·卡潘的科幻新片,老套又烂俗!

  发布时间:2020-01-11 11:46:56

曼哈顿公司游戏·相比“西部世界”,丽兹·卡潘的科幻新片,老套又烂俗!

曼哈顿公司游戏,2018年的美剧市场表现可以称之为“渐入佳境”,

特别是从九月开始,各大经典ip相继回归,一时间,如何追剧成为了剧迷们最痛苦的幸福抉择......

《无耻之徒》、《堕落街传奇》只是前菜,《高堡奇人》、《极品老妈》中间穿插,《毒枭》、《行尸走肉》马上来临。

但红颜秀想要重点说一说“netflix”网飞,上半年的netflix打出了好几部小语种剧集,

有风格冷冽刺骨的芬兰剧集《窒风之中》,将肃杀的杀人案和芬兰疏离冰冷的质感结合在了一起;

有印度剧集《恶鬼》,展现出一个残酷现实又无比诡异的故事,其中甚至还夹杂了女权崛起和灵异元素,非常有意思。

还有一部印度的《神圣游戏》,以及充满反转、犀利的巴西剧集《黑金高墙》,

但这些类型剧都未打响出一个有强大基础的大ip,只能算是反响不错的小众佳剧。

netflix上半年的高产低质,也顺便成就了《西部世界》一家独大的局面,

虽然hbo的第二部头牌剧《西部世界》落得了一个“叫好不叫座”、评分高、收视低的尴尬境地,

但今年上半年《西部世界》第二季仍然是“全场最佳”,

各大评分网站和影评人都津津乐道着《西部世界》里那些纷繁复杂的细节和hbo小说般天马行空的叙事技巧。

而《西部世界》第二季的大结局也可以说给我们带来了一种深深的震撼感,

《西部世界》并不是简单的剧情片、“h暴”级别的动作片,它所讨论的核心已经超越了目前所有的电视剧,那就是自我意识的产生。

第二季第十集的大结局给了我们一种深深的震撼感,

所有的机器人在经历了自我意识的产生、得知抗争的意义之后,决心集结起来建立一个属于自己的世界,为了自由和自我;

德妹这次伪装成了人类的模样前去人类世界,却有一种荆轲刺秦的“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还”的悲壮和孤独感,

这个与人类相似又拼命想摆脱人类赋予自己宿命的物种,让我们怜惜也让我们恐惧。

这些年关于“人工智能”与人类的关系,以及人工智能如何影响我们生活的作品也越来越多的展现在荧幕中,

像《真实的人类》、《黑镜》都是一系列深刻探索未来人工智能与人类关系的作品,

类似的作品虽是层出不穷,但似乎却没有绝佳的人工智能题材在近期诞生。

虽有一部斯皮尔伯格执导的《头号玩家》在今年三月初惊艳了大荧幕,

不仅在技术、概念上玩到了极致,也在思想和情怀上致敬了所有的影迷,但《头号玩家》并没有着眼于深挖人工智能与人类的冲突。

的确,这样大格局的题材放到一部时长只有2小时的电影中确实有些困难。

但也不乏有电影对此进行着积极的尝试,

今天红颜秀就要为大家介绍一部netflix在今年推出的科幻惊悚题材电影:《灭绝》!

《惊天魔盗团2》中的女主角丽兹卡潘加盟了netflix的科幻新片《灭绝》,

与金发灼人的好莱坞尤物不同,丽兹·卡潘这样小家碧玉型的棕发女郎散发另一种味道,没有大红大紫的运气,却不断像美酒一样发酵自己。

《警戒结束》和《蚁人》中的男配角迈克尔·佩纳将担任该片男主角,

片中他是一个经常梦到自己失去家庭的普通男人,

而丽兹·卡潘则在电影中饰演佩纳的妻子,他们将一同在外星生物入侵时,保护自己的家庭和挚爱。

近年来外星入侵或者人工智能发展威胁到人类自身安危的电影有不少佳品,

像去年的《降临》,今年的《湮灭》,都表现的平静又克制,

在暗流汹涌下让我们感受到一种巨大的绝望和压力,也在气氛营造上也呈现出了一种无与伦比的高级感。

然而《灭绝》却完全不是《西部世界》、《湮灭》或者《降临》,

没有这些佳作中所营造出的那种无处可逃、看着未知生物缓缓深入我们的绝望氛围;

而是人造人直接深入地球,要和人类抢占地盘,而人类为了家庭和生存必须与他们抗争、逃亡的故事。

有点类似于《我是传奇》、《活死人黎明》那样的异生物入侵,人类逃亡、抗争,

这些年,科幻惊悚、末日逃亡的故事越来越少的呈现在大荧幕中,因为这类题材往往带给观众们的都是视听感官上的刺激感,很难在新意和类型上做到突破,

但是融入了人工智能这个概念,这部电影就瞬间充满了新奇与噱头。

然而netflix的电影实在太“小气”、这个毛病在《灭绝》中表现的淋漓尽致,

电影一开场营造的是一种外星入侵、人类逃生的紧张恐惧氛围,

不及皮特在《僵尸世界大战》中那种末日来临前的慌乱、和本能求生,也比不上《我是传奇》里威尔史密斯的智慧冷静,

这群角色在末日来临之际的业余和愚蠢真让人怀疑他们为什么要做主角!

所有人的演技都是中规中矩,经常能看到在危急关头、生死一线之际,

所有人站在房间或者毫无掩护的桌子下面,一脸懵逼或者傻愣愣的发呆;

都2018年了,在《金狼刚3》和《小丑回魂》、《寄宿家庭》中,孩子们的角色已经能够非常成熟的担当主角,

而在《灭绝》中孩子们仍然要成为大人的拖油瓶、关键时刻只能尖叫大哭大闹,难免让观众们感到老套、排斥和厌恶。

并且在《灭绝》中,这个优质的概念却被剧本和单薄的人物关系拖累成了一部烂片,

前半段的女孩吵闹和业余的末日逃生其实已经耗尽了观众们的期待值,

然而后半段的人造人与人类的互助、冲突、甚至生物对于地盘抢占的本能,都可以作为一个非常好、非常深刻的契机来发挥,

然而这部电影的导演却彻彻底底的搞砸了!

电影里的人物关系太过薄弱,故事失去了大背景变成了小格局、苍白无力,

很多无关紧要的危险镜头因为推动剧情的原因而不得不添加进去,导致危机初始部分的节奏非常拖沓;

就连后半段人造人觉醒自己的身份、人造人与人类的心意交换,都显得特别无力,

只有一个精美的概念,和一个将众元素混搭在一起的类型开拓野心,却在调度剧情和冲突营造、细节连接上做的割裂又混乱。

故事的开篇是有趣的末世预言危机,中断的高潮逃亡却沦为老旧的套路,

最后的人造人与人类的对抗本来有可能将电影带入身份认同困境、种族之间的相处之道、暗喻人类现状,这样类似于《西部世界》的深度制作,

但可惜netflix电影的小格局还是难以达成这样的成就。

最终,丽兹·卡潘的《灭绝》仍沦为了蹩脚的个人英雄主义、猪队友制造冲突引发危机和开挂式的逃跑,看到腻烦的老土故事,

对于科幻片来说,能做到斯皮尔伯格的大格局、深层次,那绝对是大师之作,能做到《湮灭》这样的小而精致的,也算是极具新意,

但像《灭绝》这样小而老套的,就只能沦为“烂俗之作”了。